吳云駕
網(wǎng)絡(luò)版第1559期
歲月荏苒，時(shí)光如梭，作為寧國(guó)山城知名的老藝術(shù)家——?jiǎng)⒅查壬?，離開(kāi)我們已整整二十一年了。他德藝雙馨的一生，以及別具一格的書(shū)畫(huà)、篆刻藝術(shù)至今讓人難以忘懷。
此生號(hào)老牛
劉植楠（1925—2001），祖籍湖北，自號(hào)“老?！?、蘭石齋主人，安徽寧國(guó)人。上海法學(xué)院肄業(yè)。1950年就職于寧國(guó)縣文化館，榮獲省“勞動(dòng)模范”稱號(hào)。1959-1970年，先后在蕪湖、徽州專署文教局、地委工作隊(duì)工作。1971年回寧國(guó)，在縣文化館從事群眾文化及文物考古工作。系副研究員，安徽省書(shū)法家協(xié)會(huì)名譽(yù)理事、省篆刻協(xié)會(huì)會(huì)員、考古協(xié)會(huì)會(huì)員。其書(shū)畫(huà)、篆刻作品入選《世界當(dāng)代著名書(shū)畫(huà)家真跡博覽大典》等書(shū)籍，并多次參加安徽省及蘇、浙、豫等省巡回展。有多幅作品被河南翰園碑林、廣東萬(wàn)竹園碑林、洪大亮藝術(shù)館收藏或鐫刻成碑。著有《劉植楠書(shū)畫(huà)篆刻集》一冊(cè)（由中國(guó)書(shū)法家副主席尉天池題字）。①
劉植楠對(duì)牛情有獨(dú)鐘，詠牛、寫(xiě)牛、畫(huà)牛、刻牛勤耕不輟，他早年書(shū)畫(huà)印款即以“老?！弊允?，并把長(zhǎng)女取名“耘”。這不僅因?yàn)樗麑倥?，從小放過(guò)牛，更重要的是他喜歡牛的秉性——辛勤耕耘、腳踏實(shí)地、任勞任怨、負(fù)重奮進(jìn)，他要“學(xué)其性，愛(ài)其形”。他將魯迅的“橫眉冷對(duì)千夫指，俯首甘為孺子?！痹?shī)句鐫刻于青石之上奉為座右銘。他有多個(gè)自刻牛的肖形印章，粗獷洗練，形神兼?zhèn)?，意態(tài)盎然。還畫(huà)過(guò)一幅老牛浮鼻過(guò)水寫(xiě)意圖，畫(huà)面只有簡(jiǎn)筆寫(xiě)意牛頭、牛身，隨筆圈出一兩道水波紋，寥寥數(shù)筆，神似逼真，牛角純用篆書(shū)寫(xiě)出，筆力健勁，然后在牛圖下方用行草自右至左題上宋李綱的詩(shī)：“耕犁千畝實(shí)千箱，力盡筋疲誰(shuí)復(fù)傷？但得眾生皆得飽，不辭羸病臥殘陽(yáng)?！苯鹗酥?，翰墨寄情，與其說(shuō)這是為牛畫(huà)像，不如說(shuō)這是“老?！痹诋?huà)自己。他性格如牛，踏實(shí)執(zhí)著，為人純樸、正直，富有耐性和同情心。他愛(ài)好書(shū)畫(huà)印愛(ài)到骨子里，不論走到哪里，總不忘掏出紙筆，或?qū)懮?，或臨摹，不論工作多么繁忙，每日總要揮毫一番方肯就寢。他曾孜孜不倦，為眾多年輕書(shū)畫(huà)愛(ài)好者指點(diǎn)迷津，使他們走上藝術(shù)的康莊大道。還為山城造假販賣(mài)吳昌碩作品案，協(xié)助當(dāng)?shù)厮痉ú块T(mén)出具字畫(huà)鑒定書(shū)。遇上朋友鄰居手頭拮據(jù)，他總是慷慨解囊，救人所急。他一生不圖浮名，默默耕耘硯田，藝道高古雄邁，留下的練筆書(shū)稿足有幾木箱，刻制的印章多達(dá)兩千枚，為社會(huì)各界作書(shū)畫(huà)1000余件。以至于他書(shū)寫(xiě)的門(mén)匾、對(duì)聯(lián)、詩(shī)詞，在寧國(guó)城鄉(xiāng)的樓宇、商店、機(jī)關(guān)、工廠隨處可見(jiàn)，同時(shí)獲得劉海粟、賴少其、張愷帆等大師喜愛(ài)和贊賞。
藝海苦作舟
劉植楠愛(ài)好廣泛，多才多藝，在書(shū)畫(huà)、篆刻、音樂(lè)、戲曲、詩(shī)歌、考古等諸多文化領(lǐng)域均有所建樹(shù)。他童年不幸，四五歲時(shí)父母先后病亡。12歲啟蒙讀私塾，但天資聰慧，寫(xiě)字雕刻，琴笛戲曲，一學(xué)就會(huì)。他曾取材山林自制胡琴、笛簫，自拉自唱，自得其樂(lè)，時(shí)間一長(zhǎng)，竟也演奏得有板有眼，因此自取藝名“亦樂(lè)”，即“凡人能為之樂(lè)事，我也能發(fā)奮瞟學(xué)而為之”。學(xué)無(wú)止境，此處“發(fā)奮”二字，最能凸顯他在人生道路上孜孜以求的精神風(fēng)貌。他喜歡園林山野，愛(ài)宿農(nóng)家茅舍，徒步鄉(xiāng)間，看到稚氣牧童、檐下老叟、石中蘭草、籬上臘梅，這些都會(huì)激起他創(chuàng)作的靈感。握管、捉刀之時(shí)，他便仿佛進(jìn)入“虛靜”狀態(tài)，心無(wú)旁騖，樂(lè)在其中。偶爾暢飲，似醉非醉，如遇求字者，他會(huì)來(lái)者不拒，定當(dāng)揮毫圓人所愿。劉植楠之所以愛(ài)上練字研書(shū)，完全是受叔父家私塾先生田雨農(nóng)的訓(xùn)導(dǎo)和點(diǎn)撥。一旦浸染，便不能自拔，即使在放牛、砍柴時(shí)，也不忘偷空在草甸、河灘、山地以樹(shù)枝代筆練字。晚間獨(dú)處空屋，也要面壁意臨空練。不幾年書(shū)藝漸長(zhǎng)，為左鄰右舍書(shū)寫(xiě)春聯(lián)，便成了他獨(dú)特的賀歲方式。1944年，劉植楠在寧國(guó)縣立初中（現(xiàn)寧國(guó)中學(xué)）參加全校書(shū)法比賽獲第一名，幸得避難寧國(guó)的書(shū)法篆刻高手林頌圣（福建人）老師慧眼識(shí)珠，收為門(mén)內(nèi)弟子，贈(zèng)其張猛龍碑刻、“二爨”等碑貼臨練。每逢寒暑假日，林老師還親臨山棚，與他同吃同住，口傳手授，誨人不倦，為其書(shū)法篆刻打下扎實(shí)的基礎(chǔ)，也對(duì)劉植楠的學(xué)問(wèn)人品產(chǎn)生了深刻影響。之后，戰(zhàn)亂頻仍，執(zhí)念于求學(xué)的他，輾轉(zhuǎn)于屯溪、蕪湖讀高中。1947年劉植楠奔赴上海，想報(bào)考劉海粟創(chuàng)辦的上海美專，因路途遇雨耽擱誤了考試，只好報(bào)考了上海法政大學(xué)，后因家庭變故中斷學(xué)業(yè)。其間劉植楠雖身無(wú)長(zhǎng)物，簞食瓢飲，但學(xué)藝之心熾熱，臨池、捉刀從未間斷。六七十年代物資匱乏，傳統(tǒng)文化遭受沖擊，他仍堅(jiān)持以報(bào)紙、草紙練字，難能可貴。他先后自學(xué)顏、柳、董、歐帖，研習(xí)王羲之十七貼、于右任標(biāo)準(zhǔn)草字帖、祝允明草書(shū)詩(shī)帖，追摹吳熙載、鄧石如、趙之謙等書(shū)畫(huà)印，師法張旭、懷素、黃庭堅(jiān)、鄭板橋、沈尹默等歷代名家，涉獵甲骨漢簡(jiǎn)、瓦當(dāng)、說(shuō)文解字、六書(shū)通、秦漢印譜。歷經(jīng)數(shù)十年潛心翰墨，艱辛磨練，博采眾長(zhǎng)，化古為新，隸楷、篆刻終獨(dú)成一體，人稱“牛體”。劉植楠長(zhǎng)女劉耘在《劉植楠書(shū)畫(huà)篆刻集·后記》中介紹，他父親還喜歡畫(huà)“四君子”，最愛(ài)畫(huà)梅寫(xiě)蘭，因?yàn)樗裁坊?，不嬌不媚、艷而不俗、傲然挺立；他愛(ài)蘭草，從不炫耀，甘于深山幽谷，暗放清香；尤愛(ài)嶙峋怪石，有棱有角，個(gè)性鮮明。畫(huà)見(jiàn)本心，劉植楠常以蘭石為自我化身，所以書(shū)房以“蘭石齋”命名，并常作落款之用。
奇崛亦古拙
書(shū)為心畫(huà)。從劉植楠作品的書(shū)寫(xiě)內(nèi)容我們大致可以窺見(jiàn)其內(nèi)心充滿傳統(tǒng)文人的情懷，字里行間彌漫著其崇仰和固守的“與梅花同冷淡，和冰雪練精神”的傲然風(fēng)骨、“幽蘭在山谷，本自無(wú)人識(shí)”的淡泊自醒、“天生我材必有用”“數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝”的從容自信；滿紙映射著他信守與向往的“衙齋臥聽(tīng)蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲”的悲憫關(guān)切、“魚(yú)樂(lè)明月游，燕喜惠風(fēng)舞”的自得自洽、“書(shū)存金石氣，室有蕙蘭香”的悠閑風(fēng)雅......他對(duì)李白、毛澤東的詩(shī)詞情有獨(dú)鐘，李白的《將進(jìn)酒》《早發(fā)白帝城》《秋登宣城謝朓北樓》、毛澤東的《沁園春·雪》《浪淘沙·北戴河》《沁園春·長(zhǎng)沙》，他常用行草抄錄全詩(shī)，寄情遣興。劉植楠的書(shū)法、甲骨文、金文、篆、隸、楷、行、草諸體兼?zhèn)?，且各有千秋。而行草易于辨識(shí)，瀟灑飄逸，又可隨性抒發(fā)，是他喜歡的書(shū)體。他常寫(xiě)“搜盡奇峰打草稿，采得百花釀佳蜜”對(duì)聯(lián)以自勉，或贈(zèng)言后生，早年他臨過(guò)顏真卿《爭(zhēng)座位貼》《祭侄稿》和明人祝枝山的狂草，上世紀(jì)80年代又好為毛公鼎集聯(lián)，從而使他的草書(shū)篆籀氣息濃厚，濃墨渴筆，中鋒婉轉(zhuǎn)，活潑靈動(dòng)，收緊處密不透風(fēng)，縱逸時(shí)寬可走馬，而整篇布局灑落自然，趣味橫生。其草書(shū)代表作岳飛《滿江紅》入選安徽省百家作品展，并推薦到江、浙等地作巡回展，受到書(shū)家同道極高評(píng)價(jià)。其狂草也漸入佳境，走筆常如行云流水，或擁或拆、或粗或細(xì)、或曲或直、或剛或柔，特別是他將篆刻碑帖上的粗細(xì)鐵線，嫻熟運(yùn)用于結(jié)字與章法，使線條的律動(dòng)與筆意的傳轉(zhuǎn)變化產(chǎn)生出流暢與力度相融的整體意象，給人以無(wú)限美的享受。就書(shū)法而言，他的最高成就當(dāng)屬楷書(shū)。他的楷書(shū)取法高古，獨(dú)辟蹊徑，筆勢(shì)方折雄勁，奇正相生，筆畫(huà)厚重，猶如刀劈斧削，樸拙險(xiǎn)峻，使整個(gè)作品散發(fā)著一股濃濃的金石氣。劉植楠對(duì)清初書(shū)法家傅山“寧拙毋巧，寧丑毋媚”的觀點(diǎn)推崇備至，他跟書(shū)友常聊書(shū)法如何融通、求變，且孜孜矻矻暗自摸索。他深知篆隸之變對(duì)擺脫楷書(shū)之“俗格”的功用，在創(chuàng)作《諸葛亮〈誡子書(shū)〉》過(guò)程中他為打破魏碑字帖樸茂沉雄、奇姿飛動(dòng)的現(xiàn)成范式，便將隸、楷、行三體相參，終以自己厚實(shí)的書(shū)家功底、率性的文人稟賦和嫻熟的融通匠心，使作品形成獨(dú)具一格的“老?！憋L(fēng)貌：筆墨新奇剛健，質(zhì)樸俊逸。既不與古人同，亦不與今人同，甚至不與自己同，奇崛里見(jiàn)法度，古拙里見(jiàn)縱逸，意態(tài)揮灑，錯(cuò)落有致，風(fēng)姿獨(dú)具。其用心之深，功力之厚，成就之高，真可謂孤詣獨(dú)造，迥拔時(shí)流，充盈飽滿的生命氣息，猶有游行自在之妙，妙不可言。
他的另一幅作品《黎光祖〈黃山百景詩(shī)〉》，堪稱最具“牛體”特性的上乘之作。通篇排列規(guī)整，疏密有度，洋洋灑灑數(shù)百言，精整奇崛，方筆峻嚴(yán)，每字如石塊壘成，緊扣天成，用墨濃重似漆，攝人心魄。而筆畫(huà)盡帶隸意，撇捺常向兩側(cè)伸展到字形邊界，收筆前的粗頓以及提鋒，使整個(gè)字形質(zhì)樸厚重、規(guī)則中正而略顯飛揚(yáng)，頗具審美價(jià)值。結(jié)體造型取法“二爨”，巧妙地將“二爨”融匯一爐，既得爨龍顏沉雄、雋逸之趣，又得爨寶子樸厚、靈動(dòng)之姿，內(nèi)斂深沉，豐富多變，意趣盎然，已然超越刻鶴圖龍，盡顯高逸出世、遺身物外之態(tài)，可見(jiàn)其書(shū)學(xué)融通之高妙。劉植楠去世后，書(shū)法家尉天池見(jiàn)其字畫(huà)連連夸道：“老牛寫(xiě)得一手好字，可惜待的碼頭太小了?！边@一聲沉重的嘆息里，有惋惜更有賞識(shí)。
此外，劉植楠在其他方面多有涉獵，并取得不凡成就，堪稱土生土長(zhǎng)的人民藝術(shù)家。如：對(duì)皖南花鼓戲的傳承、革新做出了大膽探索，以弦樂(lè)替代幫腔，運(yùn)用喇叭伴唱烘托戲劇情節(jié)等，還先后創(chuàng)作花鼓戲《送子參軍》《摘南瓜》等，其中《摘南瓜》參加省戲曲觀摩演出大會(huì)并獲獎(jiǎng)，其唱段由中央廣播電臺(tái)錄音向全國(guó)轉(zhuǎn)播。他創(chuàng)作的小品《除夕風(fēng)塵夜》、相聲《計(jì)劃生育好處多》、曲藝大鼓唱《煤海英雄贊》、歌曲《趕著肥豬把歌唱》、說(shuō)唱《銀峰山上的好書(shū)記》、山東快書(shū)《尋牛主》及民間小調(diào)《十唱解放臺(tái)灣》等作品，在各級(jí)匯演中受到專家和觀眾的好評(píng)。其搜集、記譜、整理、填詞的《新娘下田把秧栽》《放牛山歌》《數(shù)蛤蟆》等民間音樂(lè)入選《安徽省民歌集》。他還兼做文物考古三十余年，爬山涉水足跡遍及皖南大地，成為當(dāng)?shù)貧v史的真正發(fā)現(xiàn)者。僅在寧國(guó)由他主持發(fā)掘、搜集、出土的文物就多達(dá)260余件，各種古錢(qián)幣、小瓷器數(shù)千件，其中七件經(jīng)鑒定為國(guó)家一級(jí)文物，并斷代撰文在專業(yè)雜志上發(fā)表。
結(jié)交在相知
書(shū)與印相成共生，劉植楠所書(shū)作品的鈐印均為自己篆刻。他的得意弟子李劍齋在《懷念蒙師劉植楠先生》一文中寫(xiě)道：“先生篆刻藝術(shù)名滿皖南，雄甲一方......他善于借鑒眾家之長(zhǎng)，因勢(shì)造型，尤其受到皖人鄧石如、程遂和趙之謙、鄭板橋自用印的影響，其用刀生猛而不失刀，刀刀深鑿，無(wú)任何修切造作態(tài)，整體大刀闊斧，細(xì)微處小心收拾，白文印渾樸自然，陽(yáng)文印有筆斷意連，極富金石味，因而為書(shū)畫(huà)界友人所稱道?！蓖啦苷\(chéng)志在《翰墨一生的劉植楠先生》也說(shuō)：“植楠先生于篆刻用心最篤，底蘊(yùn)深厚，功力不凡。其作品尋戰(zhàn)國(guó)古璽之筆意，追秦漢印璽之神韻，蘊(yùn)長(zhǎng)安瓦當(dāng)之奧妙，融書(shū)畫(huà)結(jié)體之變化?！雹趽?jù)劉植楠兒子劉平說(shuō)，他父親先后為省內(nèi)政要、國(guó)內(nèi)書(shū)法界名人和日本友人治印多達(dá)140多枚。1982年夏，中國(guó)著名書(shū)畫(huà)大師、87歲高齡的劉海粟九上黃山途經(jīng)寧國(guó)，留宿當(dāng)時(shí)寧國(guó)招待所，一眼看見(jiàn)大廳一側(cè)懸掛的劉植楠草書(shū)，就向當(dāng)?shù)嘏阃賳T打聽(tīng)作者情況，并當(dāng)即提出要見(jiàn)見(jiàn)此人。結(jié)果他們藝心相通，一見(jiàn)如故，當(dāng)看到劉植楠所帶《老牛印譜》時(shí)，劉海粟連連稱道：“字好，印也好，號(hào)稱老牛更好！牛一生吃草，躬耕不息，不索圖報(bào)，我們祖祖輩輩都在吃牛的飯。”并叮囑幫他刻一枚“九上黃山絕頂人”的印，以及夫人夏伊喬的一枚“持之以恒”書(shū)畫(huà)閑章。三日后，劉植楠如約送到黃山賓館，劉海粟接過(guò)印章，連說(shuō)“刻得好!刻得好！”盛贊其篆刻功力深厚。劉海粟人情練達(dá)，提出給劉植楠書(shū)寫(xiě)點(diǎn)東西表達(dá)謝意，卻被他婉拒，因?yàn)樗?tīng)說(shuō)劉海粟一路勞累，且近日偶感風(fēng)寒......最后，劉海粟取出一本“李駱公書(shū)法篆刻集”送給他，并在扉頁(yè)親筆題寫(xiě)：“送給老牛同志。劉海粟贈(zèng)予植楠先生”。一段藝壇佳話不脛而走，至此劉植楠篆刻名滿皖南，此后求印者絡(luò)繹不絕。
1978年6月的一天，安徽省副省長(zhǎng)、著名書(shū)法家張凱帆來(lái)寧國(guó)檢查工作，在縣委招待所見(jiàn)到劉植楠的作品，久久品味，隨后約見(jiàn)他，得知書(shū)作鈐印也是劉植楠所刻，即請(qǐng)為他刻一枚“四味齋主人”閑章。有來(lái)有往，張老先為劉植楠揮寫(xiě)一幅李白詩(shī)。當(dāng)時(shí)寧國(guó)不少人向張老求墨寶，張老在為一企業(yè)書(shū)寫(xiě)匾牌時(shí)，邊行筆邊詼諧地說(shuō)：“以后我就不寫(xiě)了，你們寧國(guó)有自己的書(shū)法家嘛，老牛字寫(xiě)得好?！贝稳?，張老驅(qū)車(chē)前往即將落成的東岸大橋視察，題書(shū)“東岸大橋”橋名，由老?？逃〔?shū)寫(xiě)寧國(guó)縣革命委員會(huì)碑記，此“珠聯(lián)璧合”之作轟動(dòng)一時(shí)。同年盛夏，安徽省委宣傳部副部長(zhǎng)、中國(guó)著名書(shū)畫(huà)家賴少其來(lái)寧視察，說(shuō)想與劉植楠見(jiàn)見(jiàn)面。因?yàn)閬?lái)寧國(guó)之前，他就聽(tīng)同事提起寧國(guó)汽車(chē)站里劉植楠的字“了不得”。華燈初放，賴?yán)蟻?lái)到劉植楠城東路“蘭石齋”，受到夫人曹曼華熱情接待，劉植楠就書(shū)畫(huà)、篆刻向賴?yán)锨蠼?，兩人相談甚歡。賴?yán)蠟槟茉趯巼?guó)山城結(jié)識(shí)一知音而興起，鋪紙研墨，揮毫為“老?！睍?shū)寫(xiě)了一幅“把酒問(wèn)當(dāng)世，握管寫(xiě)古隸”的楹聯(lián)（可惜重病期間，老房裝修被人順走），還為他的小女兒寫(xiě)了“冰清玉潔”橫幅。
劉植楠談起自己的父親劉德潤(rùn)，雖畢業(yè)于安徽公立法政學(xué)院（安徽大學(xué)前身），因不適世道，不愿入仕，便擇長(zhǎng)虹八里沖落戶建房，取名“山棚”，專事開(kāi)發(fā)山地，培植園林苗木。當(dāng)賴?yán)辖蚪蛴形堵?tīng)完他介紹“山棚”歷史及景色后，連聲念叨：“山棚、山棚、山棚好！”遂起身再次握筆寫(xiě)下古樸雄茂的“山棚”兩個(gè)古隸大字，并題款：“己未八月，老牛道兄囑書(shū)，賴少其?！焙髞?lái)賴少其回合肥，還為劉植楠加入省書(shū)協(xié)親自致函：“寧國(guó)縣文化館劉植楠同志，書(shū)法與篆刻均佳，擬參加書(shū)協(xié)，望研究決定?！苯?jīng)賴?yán)吓e薦，不久劉植楠成為省書(shū)協(xié)會(huì)員、名譽(yù)理事、省篆刻協(xié)會(huì)會(huì)員。
同年秋，賴?yán)嫌H自設(shè)計(jì)特制仿明紫砂巨型花盆和壺，準(zhǔn)備陳設(shè)北京人民大會(huì)堂安徽廳，他函囑劉植楠共同來(lái)完成，四面書(shū)畫(huà)，他們每人兩面，可見(jiàn)賴?yán)蠈?duì)劉植楠書(shū)畫(huà)篆刻藝術(shù)的肯定和欣賞。自此他倆交往不斷，劉植楠先后為賴?yán)现斡∷拿?。賴?yán)贤砟昃訌V州，臨終前劉植楠專程前往探望，二人感情至深可見(jiàn)一斑。劉植楠一生淡泊名利，謙誠(chéng)厚道，溫文儒雅，始終保持著憨厚、善良、簡(jiǎn)樸的美德，幽蘭風(fēng)雅，頑石性堅(jiān)，正是他空谷虛懷和堅(jiān)毅品格的寫(xiě)照。他對(duì)藝術(shù)懷著一顆赤子之心，甘于寂寞，勤勉精進(jìn)，真正彰顯了老一輩藝術(shù)家的文人風(fēng)骨和大家風(fēng)范，他的人品藝品永遠(yuǎn)值得我們敬仰。他的那些散落民間的藝術(shù)珍品永遠(yuǎn)值得識(shí)者歡喜，藏者珍愛(ài)。他是一位多才多藝、德藝雙馨的書(shū)法家，他的名字在20世紀(jì)安徽書(shū)法史上應(yīng)占有一席之地。注 釋：①寧國(guó)市地方志編纂委員會(huì)：《寧國(guó)市志（下）》，黃山書(shū)社2013年版，第1104頁(yè)。②中國(guó)人民政治協(xié)商會(huì)議寧國(guó)市委員會(huì)：《寧國(guó)近現(xiàn)代名人》，中國(guó)文史出版社2009年版，第143頁(yè)。
（作者系寧國(guó)中學(xué)退休教師，宣城市歷史文化研究會(huì)理事）