綜觀宋代書法，尚意之風(fēng)為其鮮明的時(shí)代特征。宋代書法之“尚意”，是對晉唐筆法缺失后的一種無奈選擇。既然筆法方面不能更好地繼承，強(qiáng)化書法的個(gè)人意趣就成為當(dāng)時(shí)書法乃至宋以后書家的內(nèi)心追求。這樣書法在晉唐筆法削弱的時(shí)候，仍保持了旺盛的藝術(shù)生命力。辛棄疾時(shí)代的南宋時(shí)期也延續(xù)了北宋尚意之風(fēng)的特點(diǎn)。觀此“稼軒”二字，結(jié)字寬博沉穩(wěn)、行筆穩(wěn)健、痛快淋漓、一氣呵成。二字無一筆松懈，在筆畫的披拂之間既得其強(qiáng)勁，又顯示灑脫之美，結(jié)字舒展，如舉手投足之自如蕭散。筆筆用力，沉著寬厚，顯出雄強(qiáng)，而又巧寓對比，錯綜變化，顯示靈逸。從字體上來看，應(yīng)屬于行書式行楷?！凹凇弊趾膛云伯嬶柲o豪，不激不厲，形態(tài)渾厚，接著“禾”字下部用筆迅疾，勁來猛利。右邊“家”字上部兩點(diǎn)輕松自如，下部以行書筆法與左邊相呼應(yīng)。“軒”行楷結(jié)字，左邊“車”旁下部一橫收筆時(shí)不頓筆，順勢結(jié)上豎畫，豎畫起筆以順鋒入紙，行筆一拓直下，至收筆時(shí)鈍筆出鋒，意連右邊“干”字。右邊“干”字是整個(gè)題字的精彩部分，作者以猛利、剛烈的懸針豎出之，一瀉千里，暢快淋漓。此飛流直下之勢也暗含辛棄疾縱逸豪放的性格。此二字點(diǎn)畫上還有蘇軾偃臥筆法遺意，如“稼”字禾旁的起筆，右邊“家”的兩點(diǎn)。而“軒”字最后豎畫的揮寫卻十分肯定平實(shí)，結(jié)字舒展自如，一反蘇字喜作扁勢的沉悶壓抑之感。
涵星硯不僅受到宋代文人格外的青睞，直到清代乾隆也對涵星硯喜愛有加，并仿制了幾方涵星硯，收入《西清硯譜》。乾隆皇帝對董其昌涵星硯題字:“其制樸，其性堅(jiān)，伴香光(即董其昌)，居畫禪，參五合，常恧旃峴，過眼云煙一片石，全其天?！薄段髑宄幾V》中另還收錄了蘇軾題字的涵星硯，形制與辛棄疾題字的涵星硯形制基本一致。清楊沂孫有聯(lián)：“涵星硯取函花露 沈水香淳小閣重”?，F(xiàn)代國學(xué)大師啟功先生也多次書寫此對聯(lián)?？芍浅帍乃未_始到現(xiàn)代在文人心中的地位。
《西清硯譜》中乾隆仿宋涵星硯所題硯銘，是涵星硯最好的說明。其銘曰：“石割云研之成也，池涵星研之形也，云凈星現(xiàn)以彰文明也，用之絲綸，慎乎拱北之情也?！?。涵星之形，云凈星現(xiàn)，以彰文明，涵星斗月，輝映星宿。涵星拱月，隱含恩澤廣大，財(cái)帛豐盈之意。宋代許月卿有詩：“乾坤涵奧學(xué)，日月照孤忠”。此“涵星”應(yīng)有尊古制祭天地、效仿孝陵建制，暗指包涵天空七星圖式的意思。
“老衍清篇墨未枯，小馮新作語尤殊。呼兒凈洗涵星硯，為子賡歌墮月湖。聞道牂江空抱珥。年來合浦自還珠，請君多釀蓮花酒準(zhǔn)擬王喬下履鳧?！边@是宋代大詩人蘇東坡所作《題馮通直明月湖詩后》。詩中所言涵星硯，是當(dāng)朝文人墨客尤為珍愛、不可或缺的文房四寶之一。
縱觀辛棄疾的一生，雖被頻繁調(diào)任多達(dá)37次，英雄無用武之地，卻從未改變心中的報(bào)國之志，化戰(zhàn)場熱血為紙上墨跡。而稼軒硯，想必辛棄疾在無數(shù)次郁郁不得志的提筆之時(shí)都會警醒自己“人生在勤，當(dāng)以力田為先"，無論身居何職、心懷何志都從眼前的一筆一劃開始。
“四十三年，望中猶記，烽火揚(yáng)州路?！蹦赀~的辛棄疾終于被重用了，掌管抗金大軍總指揮，但詔令到鉛山時(shí)，辛棄疾已病重臥床不起。臨終前，他臥在病榻，含淚高呼：殺賊！殺賊！“憑誰問、廉頗老矣，尚能飯否？”
斯人已逝，但辛棄疾的文字、精神永存。而這方他曾研墨揮毫的涵星硯，依然在靜靜的述說著那個(gè)悲壯的故事。