鄭樹森
第1092期
04
皖南花鼓戲的藝術(shù)特色
總體看，以寧國為代表的皖南花鼓戲有如下藝術(shù)特色：
一是傳統(tǒng)劇目多。劇目形式大致分為大戲、折子戲、花腔小戲3類。從清末到解放前夕的50余年間，皖南花鼓戲積累劇目147個(gè)（大戲43個(gè)、小戲104個(gè)），經(jīng)解放后歷年挖掘、搶救，搜集到大戲37個(gè)、小戲87個(gè)，部分劇目由省文化局編入《安徽省傳統(tǒng)劇目匯編》。傳統(tǒng)劇目中，喜劇較多。主題有如下方面：1、提倡勤儉持家；2、批判嫌貧愛富、忘恩負(fù)義；3、追求愛情、幸福；4、倡導(dǎo)倫理道德和家庭和睦；5、表現(xiàn)勞動(dòng)人民善良互助、樂觀情趣；6、反映除暴安良、平冤昭雪；7、借助神話、傳說故事表達(dá)人們的精神寄托和憧憬。多數(shù)劇目人物鮮明、情節(jié)生動(dòng)、語言樸實(shí)。
二是曲調(diào)分主腔、花腔兩部分。以“淘腔”“四平調(diào)”“北扭子”“悲腔”為形式的主腔，富有表現(xiàn)力，用于大本戲；花腔有80多曲，多系燈曲和民間小調(diào)，多用于歌舞小戲，有特定的鑼鼓伴奏。解放前，演唱均有幫腔（演員每唱完一句唱詞，由鑼鼓師及后臺(tái)演員接上尾音齊唱），以渲染舞臺(tái)氣氛，解放后逐步用管弦樂器伴奏取代幫腔。
三是語言、鼓點(diǎn)風(fēng)格獨(dú)特。皖南花鼓戲主要以湖北話為語言；伴奏鼓點(diǎn)（又稱鑼鼓經(jīng)）不同于徽劇、京劇等劇種，隨曲調(diào)節(jié)奏變化而敲打，如“采花調(diào)”“佛調(diào)”；唱詞（多系民歌的變體）和道白質(zhì)樸粗獷，有濃厚的鄉(xiāng)土氣息。
四是常用扇子、手巾、腰帶和舞蹈動(dòng)作，表現(xiàn)人物形象及內(nèi)心情感。有“雙荷花”“單荷花”“盤腰”“滾身”“燕子掠水”“大翻花”“小翻花”“雙扇子”“蝴蝶飛”等表演程序；有“云步”“浪淘步”“搶步”“跳步”“喜鵲登梅步”“半蹲步”等舞蹈步伐。有的動(dòng)作直接從農(nóng)民生活中提煉而來，同一動(dòng)作視角色不同，又有粗細(xì)、剛?cè)嶂?。丑角表演更為豐富，分為扇子丑、正丑、雜丑、丑旦、彩旦5類，均有風(fēng)趣、辛辣、明快之特點(diǎn)，既有深厚的生活基礎(chǔ)，也有適當(dāng)?shù)男蜗罂鋸垺?/p>
較之他縣，寧國花鼓戲又有獨(dú)特之處：①寧國戲湖北話純正。宣城戲雖以湖北話為語言，但其地方話中夾雜江淮官話；在河南后裔較多的郎溪、廣德，花鼓戲語言河南調(diào)偏重，故上世紀(jì)60年代蕪湖專區(qū)文化局曾提倡皖南花鼓戲道白以寧國戲?yàn)闃?biāo)準(zhǔn)。②寧國劇團(tuán)堅(jiān)持正規(guī)的排演制度，追求創(chuàng)新；要求演員全神貫注，整場(chǎng)演出要像“剛出籠的包子——熱氣騰騰”，故寧國戲更有激情。③寧國劇團(tuán)創(chuàng)作的現(xiàn)代劇有時(shí)反映畬族風(fēng)情，這也有別于他縣。
05
寧國花鼓戲發(fā)展中的重要人物
寧國花鼓戲劇團(tuán)發(fā)展過程中，三代藝人累計(jì)百余人，各有千秋。其中對(duì)花鼓戲的傳承、定型、發(fā)展做出較大貢獻(xiàn)者有：
蔡秀云(1887—1960)，藝名蔡瓜，宣城縣孫家埠人，祖籍湖北隨縣。22歲師從“金聾子”唱小生，中年改唱須生、老生、花臉、婆旦。民國年間他歷盡艱辛，也常在寧國縣演出。51歲雙目失明，由其女扶上舞臺(tái)，堅(jiān)持登臺(tái)獻(xiàn)藝。1952年?duì)款^組建寧國縣花鼓戲劇團(tuán)，1958年調(diào)蕪湖地區(qū)藝校任教師?？谑趥鹘y(tǒng)劇本30多個(gè)，為繼承傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)作出積極貢獻(xiàn)。他戲路較寬，能演京劇、徽劇、花鼓戲，生旦凈丑皆通，尤擅長(zhǎng)生行藝術(shù)，唱腔形成完整體系。他是“小生淘腔”的創(chuàng)始人，唱腔清脆洪亮，又略帶河南“北妞子”韻味，極富感染力，扮相英俊，臺(tái)風(fēng)大方。
陳宗美（1917—1977），又名仲美，宣城縣人，原籍湖北鄂州。22歲拜師，成為耿調(diào)生角藝術(shù)的后起之秀。1952年入寧國劇團(tuán)，1958年調(diào)入蕪湖專區(qū)花鼓戲劇團(tuán)。他根據(jù)人物性格、感情變化和自身嗓音自創(chuàng)一派。其削板淘腔韻味濃郁、音色渾厚，吐字清晰、節(jié)奏穩(wěn)健，人稱“陳派唱腔”。表演細(xì)膩，著力刻畫人物性格，以風(fēng)趣幽默見長(zhǎng)，成功塑造了梁山伯、許仙等人物形象?；瘖y精細(xì)、著裝得體。代表作有《珍珠塔》《二會(huì)樓》《打瓦》。
涂老五，為寧國花鼓戲最早組織班社的領(lǐng)頭人。從小隨祖父自湖北遷居孫家埠，后定住寧國縣。6歲隨父玩燈，20歲拜師學(xué)藝。他創(chuàng)造了淘腔的送板、連板，廣收門徒傳授小生唱腔。
鐘漢臣，1914年生于宣城縣水東。20歲從蔡秀云唱旦角，后唱生角。1953年入寧國劇團(tuán)，1956年在省首屆戲曲會(huì)演中獲演員二等獎(jiǎng)。能唱“八大角”,嗓音寬厚洪亮。
蔡義蓮，蔡秀云之次女。年14拜師葉富貴學(xué)花旦。1952年協(xié)助其父籌建寧國劇團(tuán)。她是花旦和旦行藝術(shù)的主教老師，曾任劇團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)。在華東區(qū)、省、專區(qū)會(huì)演中獲獎(jiǎng)，1963年5月出席全省建設(shè)社會(huì)主義勞動(dòng)模范大會(huì)。
傅安華，1901年生，原籍無為縣，12歲始學(xué)戲。曾口述大戲7個(gè)、小戲23個(gè)，占整理傳統(tǒng)劇目的40.3%。在整理《賣花記》《四姐鬧東京》中付出很多心血。
孟正華，郎溪縣人。23歲拜張宗棠唱小生，后改唱老生。對(duì)傳統(tǒng)劇目的語言、音韻做過修訂，“仙腔”“陰司腔”“取經(jīng)調(diào)”“高拔子”等唱腔均由他吸收高腔藝術(shù)改變而成。
陳正義，擅唱皮影戲，也唱花鼓戲。他制作的刀槍、劍戟、步槍、手槍等精美逼真，與詹金鰲共同制作的140多件道具于1965年9月選送北京展覽，受到文化部副部長(zhǎng)和首都文藝界專家的好評(píng)。
劉明公，1957年調(diào)入寧國劇團(tuán)，從事配曲、演奏。編寫的《皖南花鼓戲花腔曲集》，記錄、整理傳統(tǒng)、現(xiàn)代戲曲花腔80多種。
高衛(wèi)國，宣城縣水東人。自小隨叔父吹嗩吶，1954年入寧國劇團(tuán)。在《摘南瓜》《兒女婚事》中各有一唱段全用嗩吶幫腔，其演奏婉轉(zhuǎn)纏綿、迷人心醉。
徐建華，1952年生于寧國縣城關(guān)。1970年考入寧國劇團(tuán)。主演《杜鵑山》《秦香蓮》《碧玉簪》等數(shù)十個(gè)劇目，以唱腔委婉、表演細(xì)膩深受觀眾喜愛。1982年主演現(xiàn)代戲《春嫂》，被省委省政府推薦為中共“十二大”演出，受到北京文藝界、新聞界的好評(píng)。1985年調(diào)入宣城地區(qū)花鼓戲劇團(tuán)。1987年、1997年均獲省級(jí)“個(gè)人表演一等獎(jiǎng)”。
王本儒，1937年生于寧國縣默林鄉(xiāng)。6歲隨伯父學(xué)唱京劇。1956年考入寧國劇團(tuán)，1958年8月參加省藝專開設(shè)的第一期表導(dǎo)演培訓(xùn)班。常演丑角，導(dǎo)演數(shù)十個(gè)劇目。執(zhí)導(dǎo)的《秦香蓮》《十五貫》《霓虹燈下的哨兵》場(chǎng)場(chǎng)爆滿，自導(dǎo)自演的《假報(bào)喜》為1995年安徽省鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)“1235”工程現(xiàn)場(chǎng)會(huì)演出，掌聲經(jīng)久不息，劇組演員受到省、地、縣領(lǐng)導(dǎo)的接見。執(zhí)導(dǎo)的畬族民歌劇《金竹嶺》被省文化廳評(píng)為導(dǎo)演二等獎(jiǎng)，受到戲劇評(píng)論家劉亮的高度贊賞。退休后多次應(yīng)邀隨京劇聯(lián)誼會(huì)、社區(qū)藝術(shù)團(tuán)在寧國市內(nèi)外演出。
王本儒演出《假報(bào)喜》劇照
周榮華，寧國縣東岸人。1960年入寧國劇團(tuán)。在宣郎廣演出時(shí)，用錄音機(jī)對(duì)各團(tuán)老藝人現(xiàn)場(chǎng)錄音，記錄東路、西路花鼓戲唱腔。他譜曲的《龍江頌》經(jīng)典唱段，隨人物感情的變化與板式的轉(zhuǎn)換，將花鼓戲糅合得恰到好處，令觀眾拍案叫絕。
06
寧國花鼓戲在創(chuàng)新中傳承
雖然寧國劇團(tuán)并入宣城市劇團(tuán)已30余年，但花鼓戲仍在三津大地傳承。
——2012年6月，對(duì)花鼓戲情有獨(dú)鐘的原劇團(tuán)一些藝人偕同其他劇團(tuán)演員成立“鳳鳴皖南花鼓戲劇團(tuán)”。
——2015年12月成立寧國市戲劇家協(xié)會(huì)，2017年1月劇協(xié)成立“皖南花鼓戲研究會(huì)”。市劇協(xié)成立以來，積極支持市內(nèi)華金皖南花鼓戲劇團(tuán)、常春戲劇藝術(shù)有限公司等團(tuán)體的創(chuàng)作、演出活動(dòng)，使之取得長(zhǎng)足進(jìn)步。
華金劇團(tuán)創(chuàng)作的小戲《爸爸抱我過去》，2018年入選省文化廳劇本孵化、打磨計(jì)劃。小戲《媽媽的布鞋》，2018年由市劇協(xié)（受市紀(jì)委監(jiān)委委托）打磨成廉政題材的戲劇作品，巡演15場(chǎng)，近萬名黨員干部觀看；于2019年11月獲宣城市戲曲大賽一等獎(jiǎng)。2018年9月，國家藝術(shù)基金地方戲青年評(píng)論人才培訓(xùn)班學(xué)員前來寧國調(diào)研，觀看了這兩部戲并給予好評(píng)。
常春公司創(chuàng)作的小戲《水文小站》，于2019年4月入選2019年省文旅廳劇本孵化計(jì)劃。該公司于2019年攜《媽媽的布鞋》《掃花堂》《水文小站》，代表宣城市赴上海參加長(zhǎng)三角G60科創(chuàng)走廊九城市首屆民營院團(tuán)戲曲交流演出；10月攜小戲《媽媽的布鞋》參加安徽省優(yōu)秀現(xiàn)代小戲匯演。2020年4月，小戲《尋找平一》入選2020年省文旅廳劇本孵化計(jì)劃；5月小戲《逆行者》入選全國抗疫題材重點(diǎn)劇目（全國僅34個(gè)劇目）。
鳳鳴劇團(tuán)在寧國市社區(qū)、廠礦、學(xué)校、鄉(xiāng)村演出200多場(chǎng)。
——市劇協(xié)在傳承花鼓戲方面亦積極作為。2017年11月，舉辦“皖南花鼓戲傳承與發(fā)展研討會(huì)”，邀請(qǐng)時(shí)白林、侯露、李龍斌、錢樺等10余名專家學(xué)者參與研討；協(xié)同安徽材料工程學(xué)校成立“皖南花鼓戲”非遺傳承班，首期招生10余名。2020年5月，會(huì)同常春公司完成皖南花鼓戲聲腔的錄音，使該劇種音樂得以永久保存。
（作者系寧國市委黨史和地方志室干部，宣城市歷史文化研究會(huì)會(huì)員）