鄭樹森
第1091期
清末民初，湖北、河南、安慶、浙江等地民眾相繼遷入皖南。在客民、土著相處中，鄂東花鼓調(diào)、河南燈曲與寧國民間歌舞合流演唱，又吸納徽劇、京劇、高腔藝術(shù)的有益成分，經(jīng)歷80余年的演變，形成以寧國官話（湖北話）為語言的新劇種。該劇種由寧國播植于宣城、廣德、郎溪、昌化、安吉、長興、高淳、溧水、溧陽、句容、江寧、南京等地，1954年被安徽省文化局定名為“皖南花鼓戲”，2008年6月入選第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)目錄。
如果說皖南花鼓戲是當(dāng)代我國文藝百花園中的一束鮮花，那么寧國花鼓戲則是其中最艷麗的花朵。
01
劇團(tuán)成長沐浴黨的光輝
1950年，政務(wù)院制訂《關(guān)于戲曲改革工作的指示》。1951年4月3日成立中國戲曲研究院，毛澤東為之題詞“百花齊放，推陳出新”，并在1956年5月2日最高國務(wù)會議上正式提出發(fā)展科學(xué)、繁榮文藝的“雙百”（百花齊放、百家爭鳴）方針。在“百花齊放，推陳出新”戲改方針指引下，我國文藝戰(zhàn)線廣泛開展以“改戲、改人、改制”為主要內(nèi)容的戲曲改革?！案膽颉保宄齽”竞臀枧_上的封建糟粕和有害因素；“改人”，幫助藝人提高其政治覺悟和文化業(yè)務(wù)水平，將“戲子”轉(zhuǎn)變?yōu)槲乃嚬ぷ髡?；“改制”，將江湖班社改為正?guī)劇團(tuán)，廢除舊班社中的徒弟制、養(yǎng)女制等不合理制度。
在這一背景下，1951年秋，寧國縣文化館為扶持地方戲，將分散在偏僻山區(qū)賣藝或棄藝務(wù)農(nóng)的藝人召集到河瀝溪鎮(zhèn)，在街頭搭臺唱戲。安徽省戲改工作會議（1952年5—7月召開）后，縣文化館干部薛子俊在縣文教科的支持下，立即投入花鼓戲搶救與劇團(tuán)組建工作。邀張繼昌、傅安華、蔡秀云、陳宗美、鐘漢臣等20多位藝人，開辦藝人訓(xùn)練班、籌建劇團(tuán)，9月成立“寧國縣人民楚劇團(tuán)”,開展季節(jié)性演出。
當(dāng)時，河瀝溪工商界人士捐資興建了人民劇場（木竹結(jié)構(gòu)的草棚，1200多個座位），經(jīng)常接待京劇、越劇，認(rèn)為花鼓戲不能登大雅之堂，將其拒之門外。文化館幾經(jīng)周折，讓劇團(tuán)走進(jìn)人民劇場，劇團(tuán)才有固定演出場所；又幫助藝人解決食宿困難；藝人們要求將“土改”分得的土地委托互助組代耕并支付一定代耕費(fèi)，以專職從藝，為此，1953年5月縣政府批準(zhǔn)該團(tuán)為自負(fù)盈虧的專業(yè)劇團(tuán)，并更名“寧國縣花鼓戲劇團(tuán)”。1960年1月在城關(guān)建成東風(fēng)劇院，劇團(tuán)遷入，從此有了住所和舞臺。
劇團(tuán)成立之初，收入分配實(shí)行厘頭行當(dāng)制 ，1955年下半年改為厘頭分成制，1959年6月轉(zhuǎn)為地方國營劇團(tuán)，實(shí)行演職員固定工資制，劇團(tuán)經(jīng)費(fèi)不足時由縣財(cái)政給予資助，免除了演職員的后顧之憂。
花鼓戲藝人乍到河瀝溪，在人民劇場首演出現(xiàn)冷場，加之一些市民不習(xí)慣花鼓戲的幫腔（一人唱、眾人合），臺下有人起哄，用石頭砸汽油燈，縣文教科長林蔭及河瀝派出所干警及時平息了事態(tài)。為使劇團(tuán)扎根城區(qū)，縣文教科指派薛子俊進(jìn)駐劇團(tuán)，幫劇團(tuán)找差距，開展排練與傳統(tǒng)劇目的整理。沒有服裝、道具、布景、燈光，藝人們就省吃儉用，積攢2000余元，到上海購置一批行頭。年底，將冷場后重返農(nóng)村淪為藝丐的部分藝人接回劇團(tuán)。
1953年春，省文化局派戲曲音樂工作組干部卜炎、時白林等5人來寧國輔導(dǎo)戲曲，挖掘整理唱腔。同年8月省文化局將寧國劇團(tuán)列入全省11個重點(diǎn)劇團(tuán)。其時，劇團(tuán)雇請盲人秦可榮拉胡琴托腔，與薛子俊組成雙人樂隊(duì)，用胡琴過門取代幫腔。后來樂隊(duì)增至7人，又添笛子、嗩吶。卜炎改編的“四平調(diào)”旋律優(yōu)美、順口流暢，也啟發(fā)了劇團(tuán)人在音樂伴奏、服裝與道具、布景制作、人物化妝、燈光設(shè)置、劇本分析、人物塑造等方面不斷創(chuàng)新，以集體排練取代以往的口傳身授，使表演有層次、劇情有高潮。重點(diǎn)排演《梁山伯與祝英臺》，連演17場，場場客滿；移植傳統(tǒng)劇《白蛇傳》《張羽煮?！?，同樣獲得好評，人民劇場日夜爆滿。1954年4月，新老演員集體改編的傳統(tǒng)劇《攔馬》《繡荷包》《打瓜園》，由老藝人鐘漢臣、蔡義蓮、陳宗美參加徽州地區(qū)會演，9月蔡義蓮等參加華東戲曲觀摩演出。人們開始對花鼓戲刮目相看，不少人還熱衷此劇種。
為充實(shí)新生力量，1956年9月，縣文教科在中小學(xué)教師、中學(xué)生、業(yè)余劇團(tuán)中，經(jīng)面試錄取10余人，這批有一定文化和表演基礎(chǔ)的青年，經(jīng)過舞臺實(shí)踐，在戲曲行當(dāng)中均能擔(dān)任主演。從教師隊(duì)伍中選調(diào)汪仕學(xué)、汪允強(qiáng)、晏道容、李鳳生進(jìn)劇團(tuán)，分別擔(dān)任政治指導(dǎo)員、團(tuán)長和業(yè)務(wù)干部。政治指導(dǎo)員負(fù)責(zé)做演職員的思想工作，協(xié)助團(tuán)長審查劇目，把握演出的政治方向；業(yè)務(wù)干部負(fù)責(zé)業(yè)務(wù)建設(shè)。后來的政治指導(dǎo)員、團(tuán)長，由省文化局或縣政府派任。分管文化工作的副縣長和文化局長也常來劇團(tuán)觀看排戲。
1959年劇團(tuán)演職員增至71人，1979年73人（其中演員25人、演奏員12人、舞臺美術(shù)人員2人、燈光裝置人員3人、學(xué)員13人）。
黨組織不僅鼓勵藝人思想進(jìn)步，還給出路、給榮譽(yù)。1958年，蔡秀云、陳宗美分別調(diào)入蕪湖專區(qū)藝校、花鼓戲劇團(tuán)任教；1963年5月，蔡義蓮被推薦出席全省建設(shè)社會主義勞動模范大會；很多演員在劇團(tuán)入團(tuán)入黨，“文革”結(jié)束后有的人被選為人大代表或政協(xié)委員。1985年9月劇團(tuán)并入宣城地區(qū)皖南花鼓戲劇團(tuán)，56名演職員由縣政府安排工作，徐建華等15人調(diào)入地區(qū)劇團(tuán)。
有了黨的關(guān)懷和領(lǐng)導(dǎo)，才有花鼓戲劇團(tuán)的創(chuàng)建與壯大；黨的光輝沐浴著這一劇種成長、開花結(jié)果。
02
堅(jiān)持“兩為”方向
寧國劇團(tuán)在地方黨組織的領(lǐng)導(dǎo)和上級文化行政部門的指導(dǎo)下，始終堅(jiān)持文藝為人民服務(wù)、為社會主義服務(wù)的方向，奉獻(xiàn)正能量的精神食糧。
每年為縣里大型會議和上級在寧國召開的現(xiàn)場會演出，經(jīng)常赴縣外為大型會議演出。如，1971年3月為“全省血防工作現(xiàn)場會”演出，9月為“安徽省貫徹落實(shí)全軍民兵座談會紀(jì)要代表大會”演出，1972年1—2月赴省匯演現(xiàn)代戲《后方前線》，1976年6月以《奪車》參加安徽省農(nóng)業(yè)學(xué)大寨文藝會演，1977年5月應(yīng)邀為在休寧縣召開的“全國茶葉工作會議”演出。
劇團(tuán)多次赴板橋等革命老區(qū)開展春節(jié)慰問演出。1961—1965年，每年送戲下鄉(xiāng)3個月。演職員肩挑汽油燈、戲服、道具、行李，翻山越嶺，演遍全縣42個公社和30%的大隊(duì)、生產(chǎn)隊(duì)。“一條扁擔(dān)挑遍全縣”“上山到頂下鄉(xiāng)到邊”，是他們送戲下鄉(xiāng)的真實(shí)寫照。每到一地，先給烈軍屬、五保戶挑水掃地，再清掃村道和戲場。在區(qū)鎮(zhèn)所在地集中演出，有時應(yīng)群眾的邀請，劇團(tuán)分成兩三支演出隊(duì)到偏遠(yuǎn)的大隊(duì)、生產(chǎn)隊(duì)演出。深夜散戲時，演員們在橋邊、山道拐彎處，用點(diǎn)燃的葵花桿、汽油燈為觀眾照路，為欲看戲的癱瘓老人背接背送，農(nóng)民稱之為“雷鋒劇團(tuán)”。1966年6月“文革”爆發(fā)，劇團(tuán)一度停止演出。1970年5—7月全體演職員下放山門、大栗樹、涼亭3個大隊(duì)鍛煉，分成3個小組分別采風(fēng)、演出、參加生產(chǎn)勞動。
工地、軍營同樣留下演員的足跡。1970年底，22人組成的慰問團(tuán)步行40余里，到皖贛鐵路工地12個地點(diǎn)慰問演出。1972年2月，應(yīng)邀為祁門縣駐軍121部隊(duì)作春節(jié)慰問演出，戰(zhàn)士們排成兩里長隊(duì)夾道歡迎。
建團(tuán)以來，為配合黨和政府的中心工作，劇團(tuán)發(fā)揮著宣傳黨的政策、為社會主義建設(shè)鼓勁的作用。50年代為宣傳《婚姻法》，上演過《繡荷包》；1959年10月縣委“大戰(zhàn)三秋廣播大會”后，劇團(tuán)將三秋會戰(zhàn)中涌現(xiàn)出的先進(jìn)事跡編成演唱材料，運(yùn)用花鼓戲、快板、相聲等形式，通過廣播站向全縣廣播，鼓舞了社員的干勁。1964年10月后，移植京劇樣板戲，或創(chuàng)作思想健康的現(xiàn)代戲，上演《血淚仇》《小二黑結(jié)婚》《兩個母親》《豐收之后》《紅巖》《龍江頌》等數(shù)十個有教育意義的節(jié)目。1965年下鄉(xiāng)演出，先以幻燈片宣傳雷鋒、王杰等英雄人物的事跡和農(nóng)業(yè)科普知識，深得農(nóng)民的喜愛。
03
執(zhí)著藝術(shù)追求
演出質(zhì)量是劇團(tuán)的生命。多年來，劇團(tuán)及藝術(shù)工作者努力提高思想覺悟，砥礪演技。
1956年10月至1957年，劇團(tuán)成立以老藝人傅安華、蔡秀云為主的劇目整理小組，對105個傳統(tǒng)劇目和80多曲傳統(tǒng)唱腔摸底，發(fā)掘劇目138個、記錄114個、整理11個。對觀眾較為熟悉的《大清官》《小清官》《蕎麥記》《賣花記》《采茶》《假報(bào)喜》等60多個傳統(tǒng)劇目，邊整理邊演出，逐步形成固定腳本，改變過去言傳身授、隨口編詞的“唱水戲”做法。
為提高演出水平，劇團(tuán)堅(jiān)持正規(guī)排演、新老演員幫帶制度，追求創(chuàng)新。逢重要演出必“戰(zhàn)前動員、戰(zhàn)后總結(jié)”；講求舞臺監(jiān)督；注意選送學(xué)員到外地培訓(xùn)，如1958年8月送王本儒參加省藝專首期表導(dǎo)演培訓(xùn)班，1979年3月安排汪勇等9人參加徽州地區(qū)首期文藝訓(xùn)練班，選調(diào)吳宗良參加1984—1985年省藝校舉辦的導(dǎo)演培訓(xùn)班。
為增進(jìn)演技，演員們視戲如天大，特別敬業(yè)。平日排演或正式演出，即使家里有人重病或去世，也不中斷演出。演員刻苦練功排戲的事例不勝枚舉。如：1977年在安吉縣章村演出時，徐建華面部浮腫仍堅(jiān)持演出；蔡義蓮、甘瑞琴、余次鳳等多位演員常常深夜在被窩里用電筒照著看劇本，記誦臺詞；下鄉(xiāng)行路腳底磨出泡或身體跌傷，在鄉(xiāng)村“打地鋪”都不在話下；早晨練功、白天排戲、晚上加班，成為演員的常態(tài)。無論劇本分析、舞美設(shè)計(jì)，還是演出中的招式、唱腔、表情，演職員都精益求精。
在劇團(tuán)如火如荼的歲月中，多次赴徽州、蕪湖、安慶、武漢等地演出。1957年7月底在宣城縣城，與不期而遇的廬江縣黃梅戲劇團(tuán)、淮陰京劇團(tuán)形成擂臺競演，寧國劇團(tuán)勝出，連演40多天。1960年6月在安慶上演《四姐下凡》轟動全市。1961年3月在武漢演出《紅樓夢》《假報(bào)喜》《掃花堂》，歷時兩個多月，受到湖北省京劇院的好評和《武漢晚報(bào)》記者的采訪。1977年初在杭州連演一組小戲24場，場場座無虛席；1978年8月在南京市連演《秦香蓮》22天；1979年1月現(xiàn)代小戲《金竹嶺》赴省調(diào)演，受到省委第一書記萬里等領(lǐng)導(dǎo)的接見。
1995年，安徽省農(nóng)村工作會議專場藝演，寧國演出結(jié)束時，盧榮景、回良玉與王本儒合影
經(jīng)過演職員多年的努力，寧國花鼓戲達(dá)到較高水準(zhǔn)，獲得獎項(xiàng)多多。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，劇團(tuán)存在的34年間，排演傳統(tǒng)戲193本、現(xiàn)代戲173本，其中創(chuàng)作或改編劇目54個，有35個劇目參加地區(qū)以上會演調(diào)演。如：1956年7月省首屆戲曲會演中，《摘南瓜》劇本獲獎，團(tuán)體獲演出獎、演奏獎，6人分獲配曲獎、演員獎?！秲蓚€飼養(yǎng)員》《繡荷包》劇本曾由安徽、上海文藝出版社出版單行本。《摘南瓜》《龍江頌》《奪車》中的唱段，為安徽、江蘇、浙江、江西、中央廣播電臺錄播?！度嗣駪騽 房乾F(xiàn)代小戲《奪車》的劇本及兩幅劇照。1973年1月省廣播電臺前來錄制《龍江頌》唱腔，之后安徽、浙江、中央廣播電臺相繼播放選段。1979年安徽省文藝創(chuàng)作調(diào)研，寧國劇團(tuán)王本儒獲導(dǎo)演二等獎，周榮華獲作曲二等獎，黃寶趁獲舞美設(shè)計(jì)獎，徐建華獲演員二等獎，胡永杰獲編劇三等獎，宋根國、陳艾香獲演員三等獎。
（作者系寧國市委黨史和地方志室干部，宣城市歷史文化研究會會員）